Manuel de Val

El viaje del niño Ildefonso

El protagonista, "el niño Ildefonso" (una figura de porcelana), adquiere los números de la suerte en diferentes administraciones de lotería repartidas por toda la geografía nacional.

pinturas

del 4 al 21 de diciembre de 2002

Galería Belarde 20. Madrid.

del 4 al 15 de diciembre de 1997

Galería Castellví. Barcelona.

Los cuadros de esta exposición son auténticas participaciones de lotería de Navidad: Cada uno de ellos está dotado de aquellas condiciones de validez que los convierten en legítimos títulos al portador. Son contratos privados entre el firmante (yo, De Val) y el portador (el comprador del cuadro o cualquier otra persona en posesión material del mismo).

Hay tres tamaños de cuadros: grandes (que incluyen diez décimos de participación de lotería), medianos (que incluyen cinco) y pequeños (que incluyen dos). Lógicamente he comprado, y guardado a buen recaudo, no sólo la cantidad de lotería que ofrezco en mis cuadros, sino otra cantidad similar para mí: ¨Hágase rico junto al artista". He elegido los números entre los 66.000 de que consta el sorteo y los he adquirido en administraciones de lotería de Sort, Manises, Murcia, Granada, Sevilla, Cáceres, Lugo, Burgos, Madrid y Barcelona.

Si el número que aparece en la obra es agraciado con un premio en el sorteo, yo, el artista, me comprometo a pagar al portador del cuadro la cantidad que le corresponda. Es justo que vaya a la cárcel si no cumplo dicho compromiso. El premio máximo es de 2 millones de euros, 1 millón de euros o 400 mil euros (en función del tamaño del cuadro); premio que gustosamente pagaré si el número coincide con el del "gordo" de Navidad de 2002.

En caso de que alguno de los números reseñados en los cuadros de la exposición resulte favorecido con el primer, segundo o tercer premio, he previsto la inmediata contratación, a mi cargo, de un servicio de vigilancia jurada que vele por la seguridad del cuadro durante las primeras 24 horas a partir del momento del sorteo. Cualquier cuadro roto o enmendado será nulo. Del mismo modo, carece de validez jurídica cualquier reproducción de las obras de la exposición. El cuadro es el propio documento y debe ser entregado al depositario (antes de tres meses, a contar desde el día del sorteo) para que éste haga efectivo el pago del premio que le haya correspondido.

El compromiso expuesto en el presente texto se hace a mayor abundamiento del que ya consta en los propios cuadros.

De Val, noviembre de 2002

Dieciséis mil ciento diez
(Máquina macho para fabricar la suerte a dicho número)
Acrílico y collage s/ madera
81 x 130 cms.
Lotería adquirida en Sort (Lleida)

Treinta y siete mil quinientos uno
(Biblioteca de la Vieja Peseta)
Acrílico y collage s/ madera
81 x 130 cms.
Lotería adquirida en Manises (Valencia)

Cuarenta y cuatro mil seiscientos ochenta y dos
(Del diario de viaje de un Pensador Solitario I)
Acrílico s/ madera
81 x 130 cms.
Lotería adquirida en Murcia

Dos mil ochocientos cincuenta y tres
(Granada Casahome)
Acrílico y collage s/ madera
81 x 130 cms.
Lotería adquirida en Granada

Veintisiete mil ochocientos cincuenta y cuatro
(Descuatrizado I)
Acrílico s/ madera
81 x 130 cms.
Lotería adquirida en Sevilla

Cuarenta y seis mil setecientos cuarenta y cinco
(Ese toro enamorado de la luna)
Acrílico s/ madera
81 x 130 cms.
Lotería adquirida en Cáceres

Sesenta y un mil novecientos sesenta y seis
(El Tiempo pasa volando)
Acrílico s/ madera
81 x 130 cms.
Lotería adquirida en Lugo

Veintisiete mil ochocientos treinta y siete
(Bandera de espectáculo)
Acrílico s/ madera
81 x 130 cms.
Lotería adquirida en Burgos

Cincuenta y cinco mil setenta y ocho
(Amo a mi Menina)
Acrílico y collage s/ madera
81 x 130 cms.
Lotería adquirida en Madrid

Tres mil cuatrocientos noventa y nueve
(Biblioteca de Pasión y Arte)
Acrílico y collage s/ madera
81 x 130 cms.
Lotería adquirida en Barcelona

FUENTES JURÍDICAS SOLVENTES HAN ELABORADO EL SIGUIENTE INFORME PARA LA EXPOSICIÓN “HÁGASE RICO JUNTO AL ARTISTA”

“nº55.793 Lotería Nacional. El gachó que exibe el presente aforo la cantidad de mil legañas pa que se endiñe la tosta u sease una pasta mu gansa pa en el caso de que los guarismos indicaos al frontis sean agraciados en el sorte de la lote del día 21 de diciembre de 1984. Son mil chulas.” y al final “autógrafo con la firma debajo.

El número resultó premiado y en base al documento transcrito, su portador reclamó del firmante el pago del premio de una participación de lotería de 1000 pesetas en el nº 55.793. El segundo se negó a hacer efectivo el pago al primero negando la venta de tal participación y su firma en el documento privado, aduciendo que se había rellenado y firmado de manera alegre y en tono jocoso, pero sin intención alguna de que tuviera validez aquella broma.

El asunto llegó hasta el Tribunal Supremo que ratificó la condena del demandado a abonar el premio, sobre la base de que la entrega de una participación de lotería implica un contrato de cesión de derechos, realizada en el caso por precio, y de que en nuestra legislación, a partir del Ordenamiento de Alcalá, que inspira el vigente Código Civil, los contratos se perfeccionan y son obligatorios cualquiera que sea la forma en que se hayan celebrado, siempre que en ellos concurran las condiciones esenciales para su validez: consentimiento, objeto y causa. El consentimiento manifestado en forma alegre no vicia su existencia, ni la del objeto y la causa, cuando éstos resultan claros de aquella expresión y no cabe dudar de su validez, y el buen humor en la forma, como muestra de alegría y complacencia e incluso de la duda o esperanza sobre la buena suerte que haya de acompañar a los contratantes en el juego de la lotería, en nada empece a la seriedad del contrato.

El ejemplo expuesto sirve para poner de relieve que el llamado contrato de lotería, cualquiera que sea su forma, se configura básicamente como una relación obligacional en virtud de la cual la parte titular y depositaria de los billetes adquiridos directamente, los distribuye mediando precio u otra compensación e incluso a título gratuito, bien haciendo entrega de los propios ejemplares oficiales (décimos), o bien, por medio de lo que se denominan “participaciones” o “boletos”, representados por documentos privados, suficientemente adecuados, como expresivos de la participación que se adquiere en el décimo correspondiente. El expendedor se obliga de esta manera, caso de obtenerse premio, a satisfacer a los poseedores de las participaciones la cantidad que les hubiera correspondido por la suerte en razón al importe de los boletos. Lo que legitima para reclamar el premio correspondiente es la posesión material de la participación, pues suelen ser anónimas, salvo los supuestos de recibos nominativos. En todo caso, la identificación necesaria es la que proviene del expedidor-responsable que acredita la firma del boleto y los demás datos que se estimen convenientes para evitar su manipulación y fraude.

No cabe duda, pues, a la luz de las premisas expuestas, que los cuadros que aquí se exponen, independientemente de su valor pictórico y artístico, incorporan un auténtico contrato de lotería, de forma que con la entrega del cuadro se entrega también una verdadera y válida participación en el número correspondiente, en virtud de la cual, caso de salir premiado el número en ellos reseñado, el expendedor, en este caso el artista De Val, queda obligado a abonar a los compradores, poseedores de las participaciones que tales cuadros incorporan, la cantidad que les corresponda en razón al importe de las mismas. Difícil elección la del comprador, caso de resultar agraciado el número que aparece en el cuadro adquirido: quedarse con éste o hacer efectivo el premio, a cuyo pago el artista no puede negarse.

génesis 23 abril de 2012

Biblioteca inmaculada

La creación

Biblioteca de hoy

Se inauguraba la exposición “Bordes”. Uno de los cuadros incluía recortes del periódico de aquel mismo día. Se llamaba “Biblioteca de hoy, 3 junio 1999”. Más rápido imposible, ¿no?

Era un cuadro pintado al límite del tiempo. Colgado junto a él, había una postal enmarcada que reproducía dicho cuadro en el anverso. En el reverso, bajo el lema “Hoy se vive muy deprisa”, aparecía yo, duchado y afeitado, desayunando ricamente con el citado periódico. Esta imagen permitía comprobar, como suele hacerse en los secuestros, que la foto no había sido hecha en días anteriores.

La noche había sido larga. Por la mañana, la inestimable colaboración del artista y gran amigo Pablo Martínez hizo posible que a media tarde dispusiera ya de la edición de cincuenta postales listas para ser firmadas y numeradas. Todo salió como estaba planificado.

Por si esto fuera poco, los recortes eran de un artículo que comentaba la exposición, ¿no es verdad?

Es verdad, esto no estaba planificado. La fortuna quiso que dicho artículo apareciera el mismo día y además acompañado de una fotografía de la exposición hecha el día anterior. Como si de una historia de Borges se tratara, mi cuadro acabaría llevando recortes de la fotografía en la que se veía, en el fondo, el marco vacío que le estaba esperando.

The “Bordes” exhibition was being inaugurated. One of the paintings included clippings from that same day's newspaper. It was called “Biblioteca de hoy, 3 junio 1999”. Any faster than that would have been impossible, wouldn't you say?

That picture was painted in record time. Hanging next to it was a framed postcard with a reproduction of the painting on the front. On the back, under the slogan “Hoy se vive muy deprisa” (Today we live very quickly) was a picture of myself, showered and shaved, enjoying my breakfast while reading that same newspaper. This picture made it clear to the viewer that the photograph had not been taken on previous days, like those often sent by kidnappers.The night had been long. That morning, the invaluable assistance of my good friend, the artist Pablo Martínez, made it possible for me to have fifty postcards published by mid afternoon, ready to be signed and numbered. Everything went as planned.

As if that weren't enough, the clippings were articles about the exhibition, weren't they?

They were, but that wasn't planned. Fate caused that article to appear on the same day, and it was even accompanied by a photograph of the exhibition taken the day before. Like in a Borges story, my painting ended up containing clippings of the photograph where you could see, in the background, the empty frame that awaited it.

Cartas a las Monas Lisas

Érase una vez un retrato

En la galería Esther Montoriol de Barcelona en la que realicé la exposición "Val de retro" existe un espacio subterráneo que sólo es visible a través de una ventana en el suelo de la sala. Enmarqué dicha ventana con un marco dorado y llené el espacio de infinitas reproducciones de la Mona Lisa. Mejor dicho, de infinitos objetos con su imagen. El marco no encuadraba la Mona Lisa, sino el fenómeno sociológico. Los objetos eran parte de una colección que comencé hace muchísimos años.

At the gallery Esther Montoriol in Barcelona where I held the "Val de retro" exhibition, there is an underground area that is only visible through a window in the floor of the room. I put a golden frame around that window, and filled the space with infinite reproductions of the Mona Lisa. Or should I say, with infinite objects bearing her image. The idea was not to frame the Mona Lisa, but the sociological phenomenon surrounding her. The objects were part of a collection I started many years ago.

Érase una vez un retrato

Instalación de objetos.

Galeria Esther Montoriol. 2001.

EL PAÍS, jueves 12 de julio de 2001

Personalidad múltiple

EL PAÍS, Jaume Vidal

El arte es una buena manera de mostrar los diversos rasgos de carácter, a veces antagónicos, que esconde la personalidad de quien escoge esta forma de comunicación. El origen del trabajo de De Val se encuentra en la necesidad de expresar de manera artística las variadas inquietudes que lo motivan. Por eso ha utilizado personalidades diversas, expresadas en heterónimos. De Val hace un repaso de su trayectoria en la galería Esther Montoriol. En la misma sala expone Clara Brasca, que presenta una serie de cuerpos desnudos. Con la indicación de nombres diferentes en los títulos de las obras demuestra que se trata de personas distintas, pero la plasmación plástica de óleo sobre lino unifica los rasgos personales que permanecen en secreto. Las múltiples personalidades se sintetizan ahora en una sola, idealizada.

Se suele identificar la obra de De Val (Barcelona, 1956) con la de los lomos de libros de nombres sugerentes, el De Val de bibliotecas inexistentes, pero bien halladas. El trabajo de De Val es tentacular. En la última edición de la feria New Art presentaba una crítica a la mercantilización del arte haciendo una asimilación al mundo de las competiciones de motor fuertemente dirigidas por las marcas publicitarias. La crítica al mercado del arte desde el mismo mundo del arte también se encuentra presente en Habitación en Arlés, donde el artista ordena todos los elementos que pueden ser robados del cuadro La Habitación del artista, de Van Gogh, verdadero paradigma de los contrasentidos del mundo del arte. De Val hace arte reflexionando sobre el arte. Sus pensamientos en voz alta tratan de evidenciar cómo la raya que sitúa la verdad y la mentira en territorios diferentes es débil y diluida. Y eso, aplicado a la creación artística, hace pensar en el mitificado concepto de obra auténtica y obra falsa. Por eso en esta antológica hay obras que podrían ser auténticos brossas o duchamps.

Cuando duda o cree que necesita un lenguaje diferente, De Val utiliza firmas heterónimas. Este recurso, de lúdica honestidad, hace que firme con su nombre las tendencias que van definiéndose como auténticas dentro de su manera de hacer artística. Así, las obras atribuidas a sus alias dejan de ser juegos conceptuales y estilísticos para convertirse en auténticas piezas deval.

Esta exposición tiene el aliciente de mostrar una selección de las 3.000 piezas que forman parte de la colección De Val de objetos con la imagen de la Mona Lisa. Podría considerarse una obra más del artista.

Manuel de Val

Fechoría Mona Lisa

Dedicados

Serie Little Ego